Por: Ernesto Altamirano

Hoy se cumple una semana desde que la obra de teatro Harry Potter and the Cursed Child tuvo su Noche de Estreno en el Curran Theater en San Francisco. Y para conmemorar esta célebre ocasión, hoy vamos a compartir con ustedes una reseña del libro HARRY POTTER AND THE CURSED CHILD: THE JOURNEY el cual recientemente fue publicado por la casa editorial de Scholastic.

¡Listos para la Noche de Estreno de HARRY POTTER AND THE CURSED CHILD en el Curran Theater en San Francisco!

Además de tener un prólogo de J.K. Rowling, quien habla de su orgullo en el equipo por haber ejecutado una idea que nunca hubiera imaginado que aprobaría tan bien, también está diseñada maravillosamente. El tema del tiempo es muy importante en Cursed Child, y las fases de la luna en los diseños centrales de la brújula H y el reloj de sol (como se ve en los teatros) significan esto de una manera hermosa en todo el libro:

HARRY POTTER AND THE CURSED CHILD: THE JOURNEY lleva a los lectores a leer todo el viaje de Cursed Child desde su concepción, hasta ganar los premios Tony después de su debut en Broadway en EE. UU. Y más allá.

Cursed Child: The Journey comienza contando la historia de la concepción de la obra, en una reunión entre los coproductores Sonia Friedman, Colin Callender y J.K. Rowling: “Fue una reunión sobre padres”, dice Colin Callender. Al pasar por la reunión en Edimburgo, descubrimos que Sonia llegó al lugar en Edimburgo después de revivir la muerte de su padre, que había ocurrido cerca, y conectarse con Jo por sentimientos de pérdida. Jo se abrió lentamente a la idea de una obra de teatro y dijo que fueron Sonia y Colin quienes la convencieron:

“Siempre he sido bastante resistente, si soy honesto, a la idea de poner a Harry Potter en el escenario […] Y siempre dije que la historia de Harry con Voldemort ha terminado, se acabó. Así que tenía que ser algo realmente notable para hacerme cambiar de opinión. Y entonces Sonia y Colin vinieron a mí con una propuesta que realmente me gustó ”.

El primer paso para crear Cursed Child fue descubrir el equipo creativo y de logística. John Tiffany, que ya había conocido a Jo cuando trabajaba como director asociado en el Teatro Traverse de Edimburgo, parecía un hallazgo fortuito para un director. Resulta que había visto a Jo escribiendo durante horas en un café con un bebé en Edimburgo muchos años antes, y su primer encuentro con Jo también tuvo lugar en la Sala Tiffany. Cursed Child nació en las coincidencias y el destino, al parecer.

El guionista Jack Thorne fue invitado a participar por John Tiffany, en el camino a los South Bank Sky Arts Awards. Él dice que casi se cae cuando John le propuso la idea, y más tarde esa noche conoció a Sonia Friedman en el evento, donde tanto John Tiffany como Jack Thorne ganaron premios por Let the Right One In. Sonia dijo:

“No hablamos de Harry Potter en ese momento, pero conocí a este hombre hermoso, tímido, muy modesto, muy alto que acaba de decir, hola, hola, hola”.

Jack es definitivamente un Potterhead, dice, y tuvo un año y medio para hacer bien el guión, ¡lo que cualquier fanático encontraría increíblemente presionante!

A continuación, el libro ofrece una mirada interna a la mecánica de hacer que Cursed Child funcione. Friedman, Calendar, Tiffany y Thorne acordaron que esto debería tener lugar después de las Reliquias de la Muerte, y que había algo muy significativo en que Scorpius Malfoy y Albus Severus Potter se pusieran en el mismo año en Hogwarts. Thorne dijo:

“Queríamos que fuera sobre dónde estaba Harry ahora, y las cicatrices que lo acompañan desde su momento […] ¿Qué le sucede a un niño cuando no tienen ningún apoyo de los padres y se les confía el mundo? ¿Cómo sales de eso con algún sentido de cordura?

Pronto pensaron que el libro trataría con las “consecuencias emocionales” del cáliz de fuego, ya que Thorne sintió que la muerte de Cedric fue transformadora para Harry.

Después de decidir los detalles de la historia, Tiffany y Thorne se reunieron con Jo en su sala de escritura y, como es el sueño de cualquier fanático de Potter, le hicieron preguntas sobre los personajes. Por ejemplo, dónde terminó exactamente Hermione, y una “minería” profunda para relacionarse con la idea de Jo de esta historia. Este es también el punto en el que le pidieron a Sonia y Colin que dividieran la obra en dos partes: la historia que estaban elaborando “iba más allá del alcance de la producción típica”, dice Sonia.

También se nos dice que Jack se unió a Jo sobre cómo “ambos encontraron la escuela insoportable”, y quería escribir sobre el miedo a la soledad, el miedo a no encajar, recurriendo a Albus expresando su preocupación por ser clasificado en Slytherin. El tema se explora también a través de Scorpius Malfoy, a quien Jack dijo que escribió mucho de sí mismo:

“Es bueno que se haya convertido en una celebración del nerd. Pero también hay mucho dolor en Scorpius, y eso fue importante para mí”.

Muchos de los personajes originales del West End Cursed Child ya habían trabajado con Tiffany / Friedman. Específicamente en el elenco de Noma Dumezweni como lo que se conoció como el elenco de ‘Black Hermione’ (y resultó ser un movimiento controvertido), Tiffany dijo que sabía que no quería que el trío fuera completamente blanco y que “amaban a Noma como intérprete, parecía tener esa majestad, la inteligencia y la fuerza de Hermione ”

Dumezweni dijo sobre la importancia de la decisión: “Hay tantos niños de color que van,” soy Hermione “, porque eres una persona que supera los límites, o eres de una familia de inmigrantes, o cualquier otra cosa”.

Scorpius Malfoy fue el actor más difícil de encontrar, y Callender explicó por qué: “hay mucho de Jack Thorne en él, así que realmente tuvimos que hacerlo bien”.

La sala de ensayo del West End se convirtió en “una especie de sala de requisitos”, en la que el elenco estaba aprendiendo a hacer magia, dijo Christine Jones. “Introducción a la magia” estaba en la hoja de llamadas, durante la cual Jamie Harrison y Chris Fisher le enseñaron al elenco cómo crear magia en el escenario, comenzando enseñando dos o tres trucos que pueden ir a casa y mostrar a la gente:

“Una parte importante de la primera lección es iniciar la idea de guardar los secretos. “Cuando sabes cómo se hace la magia, es intrínsecamente decepcionante”, dice Harrison. “Es la estratificación de la mala dirección y la psicología, junto con el vestuario, la iluminación, el sonido y el guión, ahí es donde está realmente la magia. Por lo tanto, debemos asegurarnos de que el elenco se sienta tan protector con estos conceptos como nosotros ”.

El libro continúa mostrando muchos de los accesorios, decisiones de casting y mucho más a lo largo de Cursed Child, incluidos recortes de la investigación de Thorne, notas de la primera lectura de Friedman del borrador del guión de Thorne, bocetos de los escenografías, una extensión de doble página de El escritorio del Ministerio de Magia de Hermione, así como una doble página que muestra algunas de las opciones detrás de las varitas del Niño Maldito:

Algunas de las mejores partes de este libro tratan algunas de las ideas que no sucedieron en Cursed Child. Friedman dice sobre los personajes que involucrarían, y sabiendo que tendría que haber un propósito para estos personajes:

“Quería a Dobby en él, pero eso no sucedió, y hablamos un poco sobre si Sirius Black podría estar allí o no” (Friedman) – tenía que ser un propósito para los personajes,

Thorne también escribió sobre un director de Hogwarts que había imaginado después de las Reliquias de la Muerte, un profesor llamado Marazion. Rowling corrigió esto, dijo que en realidad debería ser una profesora McGonagall de edad avanzada. Vemos una cadena de correo electrónico entre los dos que se ocupan de esto, una mirada interna a la construcción de la obra con Jo:

Thorne también explica la ausencia de Teddy Lupin: “Nos dimos cuenta de que simplemente no podíamos prestarle servicio … llegamos al límite con bastante rapidez sin que parecieran cameos”

Otro personaje que nunca logró pasar el ensayo fue Luna Lovegood. Thorne dijo que originalmente, quería que el olor a canela flotara por el teatro durante los elementos de la historia “anunciando el regreso de la oscuridad”: habrían tenido a Luna sensible al olor y en el Ministerio de Magia preguntando “¿Alguien ha olido? la canela? Sin embargo, el aire acondicionado hizo que esto fuera un problema, por lo que la idea fue descartada, y sintieron que Luna no se haría justicia.

Astoria Malfoy también apareció en los primeros borradores, pero la obra “no tuvo tiempo de entrar en el mundo privado de Draco”. Thorne lanzó la idea de que ella estaba muerta para Jo, y fue Jo quien inmediatamente les dio la idea de maldición de sangre, lo que se siente muy significativo dado que Nagini, como sabemos por Animales fantásticos: los crímenes de Grindelwald, también sufre de sangre. maldición, y es conocido como un Maledictus.

En general, recomendamos esto para cualquier fanático de Cursed Child. Aunque la magia de la obra en el escenario es inimaginable, esta mirada a los tecnicismos de la obra ofrece una nueva apreciación del talento y el dominio de aquellos involucrados en la creación de un espectáculo tan agradable visual y atmosféricamente.

La obra Harry Potter and the Cursed Child actualmente se está presentando en el teatro Curran Theater de San Francisco. Visiten su sitio oficial para más información y comprar boletos: www.sfcurran.com